短記《After Lucia》

《After Lucia》所帶出的霸凌問題不僅僅是各種「行為」，而是一個標籤，被霸凌者並非從一開始就處於受害的位置，而是在一次次侵犯中，他們一再退讓、一再放棄抵抗，使得自己處於「可被霸凌的」的狀態。劇中遭霸凌的女主角亞力珊卓先是受到較愛開玩笑的同學玩弄，不久後路過的同學也都直截了當地嘲笑她，最後連周遭的朋友都轉而侵犯、霸凌她。這樣的淪陷表現出同儕間的權力關係相當浮動，並非單一不變的你高我低，反倒是受到每個人之間的關係而相互影響，比如你我原本沒有明顯的權力關係，但自從我周遭的人都能對你使用暴力後，我跟你原先平等的關係也跟著改變，受害者跟加害者的角色因權力關係的轉換而逐漸成型。在這樣的過程中，同學對亞力珊卓的霸凌形成一股明顯且確切的「暴力」，除此之外，學校對學生互動的不聞不問，甚至連事發後都不加緊調查，刻意的忽視也形成一股強壓在被害者身上的暴力。然而，全片最悲哀的暴力莫過於亞力珊卓對父親的愛，透過巧克力、教員工煮飯的片段中，不斷透露出她相當愛護父親、不希望她擔心自己的意願，這份同情、呵護深刻地的展現了愛，但這也同時關閉了亞力珊卓向父親求救的機會，因此她必須繼續去學校、必須跟全班一起外出郊遊，她「必須」選擇讓自己被霸凌。是的，這部電影中被霸凌者是不准吭聲的，因為她不希望剛失去老婆、剛找到新工作的父親擔心，而剛到新學校的亞力珊卓也因為性愛影片在大眾觀感裡極具劣勢，因此她既不可能向社會尋求救濟，也無法從家庭找尋慰藉。幾近被遺棄的亞力珊卓就像個充氣娃娃，任憑同儕們欺凌壓迫，她唯一的救贖是她曾經喜愛的大海，在母親在世時他的興趣便是在海中衝浪，悲劇發生後舉家移往內陸的首都，沒有大海的她只能不斷在游泳池中泅泳，一點一滴吞下被霸凌的羞恥。在班級旅遊的最後，他在沙灘上受到同學的最後一次霸凌，同學們為了掩飾欺負的痕跡，將她趕往大海，於是她就這麼不發一語的游走了，出乎眾人意料，也為學生、學校，以及父親的世界裡空出位置，一如死人。或許她早就死了，在她意外地被公眾抓住難以啟齒的把柄後，手足無措地四處遭受欺負，形同青少年的死刑，無情地奪走她的快樂。

那一幕難以忘記：她從沙灘上爬起，靜靜地回到舊家，熟練的從窗戶找出縫隙爬了進去，終日蜷曲在空無一物的床上。對她來說，人事已非的空屋遠比死囚般的新生活來的溫暖，那不單單是種對往日的追憶，更是對現實活生生的指控。哪裡才是亞力珊卓的家？她能到哪裡去？我想答暗藏在全片唯一動態的鏡頭中，從她頸後拍向大海，鏡頭彷彿潮水般地運動著，與亞力珊卓的呼吸親密地吻合。是海，生生不息的大海。